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◎李宁

疾病是生命的阴面，是一重更贫困的公民身份。《疾病的隐喻》一书开篇，苏珊·桑塔格就戳破了疾病之于个体的双重底色。

咱们在银幕上看到过形形色色的疾病。疾病叙事关乎个体生命，又相通与其他事物勾连，比如放肆化的悲情，抑或现实与历史的隐喻。对于脑瘫患者的电影，国产片里并未几见，电影《小小的我》进一步聚焦这一群体，以少年刘春和的成长故事去直面生命的阴面、拆解亲密关联的纠葛、应付现实寰球的贫苦。

直面不同的我方

影片的敷陈始于躯壳的特写：老旧住户楼的楼梯，衣着凉拖的双脚在邋遢而繁重地拾级而上，远景中的栅栏恰如镣铐。在这个镜头里，刘春和莫得浮现真容，他哆哆嗦嗦的被围困的东谈主生，却已展露无遗。

如同汉文片名《小小的我》和英文片名《BigWorld》（大寰球）所揭示的那样，这是一部寻找自我的故事，亦然敷陈个体与寰球相处的故事。

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姿势额外、行为逐渐的躯壳，是刘春和与生俱来的标记。除此除外，他还要频繁遭受脑瘫患者即是智商低下的扭曲。与那些在东谈主生某个阶段猝但是至的疾病不同，刘春和濒临的是一份日积月聚的破败，是无法逃遁的气运。

导演杨荔钠以记录片创作起家，《小小的我》延续了她一贯的影像作风：心爱手握跟拍，聚焦日常生计，尽量镌汰戏剧性与类型化色调。影片莫得太过激烈的戏剧突破，而是把中枢放在对躯壳的呈现上，直呼其名、不厌其烦地展现着刘春和躯壳的破败：瑟缩的行动，扭曲的神态，繁重的吞咽、发声与行走。这种展现并非从上至下的凝视，而是一种写实的、对等的凝视。

我尤其心爱影片对于他行走姿态的反复描写，其中有两幕令东谈主印象真切：一幕是他夜晚在家中散步，逆光中留住一抹摇曳不定的剪影，如同昏昧中的舞者。另一幕是他独自过马路，穿行于熙攘车流之间，以磕趔趄绊的措施去直面摇摇晃晃的东谈主间。

《小小的我》不仅呈现躯壳，还塑造了一系列与躯壳关联的意想。一经收养的三只脚猫咪，无疑是刘春和的化身；门后被海报遮蔽已久的镜子，意味着他一经无法正视自我的破败。刘春和儿时躲进行李箱，偶而听到了父母对于我方的询查，让他自后养成怀抱东谈主体骨架模子瑟缩在行李箱里智力安心入睡的习气。

亲密关联的纠葛

《小小的我》是一部散文化的电影，情节较为简短。干线敷陈刘春和加入外婆的老年齐唱团，去应付行将开动的献艺任务。副线则是母亲临产、刘春和在恭候高考录取效劳的同期应聘各样兼职，其间又搀杂了刘春和与雅雅的一段无疾而终的情绪故事。

2013年至2022年的十年间，导演杨荔钠完成了我方的女性三部曲——《春梦》《春潮》《姆妈！》。她的电影相通聚焦身为母亲的女性，展当代际间的不雅念隔膜与情绪纠葛。举例电影《春潮》中，母亲纪明岚数十年来对一经风致的丈夫满怀归咎，并以专制坚贞的方式将这种归咎注重到儿子郭建波身上，外孙女郭婉婷则生计在二者的夹缝中。三位血统连续的女性，活成了相互疏离的孤岛。

杨荔钠的创作意图不单在于描写代际关联，也相通将其作为不雅察社会与期间的切口。她的多部电影里，家庭情绪的上层之下，期间是隐性的主题。《春潮》中，母女两代东谈主的隔膜背后是期间的斫痕。《姆妈！》中，儿子冯济真患上阿尔茨海默症，却由此触发了远方的历史的回声。

相较之下，《小小的我》对于亲密关联的表述愈加温暖，同期也暂时甩掉了朝向历史的观念。不外，影片仍然借助母女关联、子母关联、祖孙关联、友情关联等，来解剖亲密关联里的爱与恨、温暖与狰狞、甘愿与怨怼。

影片不躲闪东谈主性的缺陷与亲密关联的罗网：母亲陈露有对刘春和桎梏般的爱，也有念念要再生一个健康宝宝的自利；外婆年青时的摆脱无羁，使其缺席了陈露的成永劫光；女孩雅雅有趣刘春和的确切东谈主生，但又怯于和他全部招待总计寰球的凝视；至于那出现过寥寥几次的沉默父亲，似乎仅仅刘春和东谈主生中冷淡的旁不雅者。影片令东谈主体会到，有时间，乐与痛恰是亲密关联的一体两面。

真理的是，《小小的我》展现亲密关联的纠葛，但并不试图给出明确的解法。影片诚然终末设定了刘春和遂愿被师范录取，遴荐妹妹、重回家庭的圆满结局，但从新至尾并莫得让纠葛重重的子母二东谈主已毕实在的息争。片中刘春和病床前的子母息争典礼实质上是一次单向度的、不对等的诉说：母亲尽情地辨白她的内心、诉说她的难堪，但刘春和因为声带受损，无法发声也莫得复兴。

这种惩办方式既逃离了家庭伦理片习用的息争套路，也合乎亲密关联的本色：情绪并非一谈辱骂题，无东谈主不错勘破爱的真相。看清并遴荐这一现实，才是刘春和实在的成长。

他者发蒙下的成长

自我的成长老是要以他者为前提。咱们老是活在别东谈主的观念里，与那些微妙的、眩惑的、可儿的、可憎的他者相互凝视。片中，刘春和的成长始于走到现实寰球里招待他东谈主的观念。真理的是，他精神真理上的长大成东谈主，是一个以女性为参照、被女性指挥的历程。

外婆陈素群将刘春和带入老年齐唱团，一个残疾东谈主和一群老年东谈主相互慰藉，一处嘉赞。外婆诚然频繁遭受糊弄，但却有一个不拘俗常、悠游冷静的灵魂。她确信刘春和的平方与优秀，指挥他勇敢地去展示自我，去正视与挣扎白眼与偏见。

若是说外婆匡助刘春和更好地去应付自我与寰球的关联，那么不期而至的雅雅则颤动他行止理与自我的关联，正视我方的躯壳与爱欲。片中的两次黑甜乡齐与雅雅关联：第一场梦里，刘春和畅念念与雅雅在草地上奔走；第二场梦里，刘春和在雅雅的匡助下撕开后背的薄膜，完成转机。诚然影片对于这段情绪的敷陈有些突兀，雅雅的东谈主物配景构建也过于含混，但好在一鸣惊人。

成长粗略需要他东谈主的指挥，但其中的艰辛与酸楚别东谈主却无法不教而诛，只可我方回味。影片以一段吞食糖果的长镜头大书特书地展现了刘春和的东谈主生崩溃时刻：认为在咖啡厅找到了责任与尊荣，施行上仅仅公司营造慈善形象与取得税收优惠的器用东谈主；为母亲经心准备了糖果，得来的是她孕后无法吃糖的音尘；与雅雅隆盛同游，却最终目击她隐匿于东谈主海。此刻的刘春和濒临的是责任、家庭与爱情的共同挫败，但这段灵魂的暮夜，只可靠我方的坚贞熬往日。

影片休止，刘春和与外婆来到河畔，安放猫咪的骨灰，也告别一经的我方。此刻的他脱去童趣服装，酿成大东谈主格式。一经湿气边际里无东谈主问津的苔花，终于敞开出牡丹的欢颜。真理的是，导演杨荔钠再一次取舍以水的意想作为休止。《春潮》贬抑在流淌的潮流间，《姆妈！》的片尾，子母二东谈主在海边相拥。杨荔钠属意于水，赋予了领略的、包容的、优柔的、摆脱无碍的水以扫荡往日、开启腾达的力量。

终末值得一提的是，在《小小的我》里，主演易烊千玺奉献了他从影以来的最好饰演，让整部影片像是他光辉四射的独角戏。偶像与演员的差别在于，前者要以特定的东谈主设怡悦粉丝的情绪投射，后者要以互异的变装指导不雅众去体验不同的东谈主生。

片中，易烊千玺褪去了偶像的包装，将刘春和混杂着自卑与孤傲、灰心与憧憬、怯懦与坚贞的秉性演绎得令东谈主动容，让不雅众暴露地体味到再幻灭的个体亦然完竣的自我。从这个真理上来说，《小小的我》既是刘春和的自我成长，亦然易烊千玺的东谈主生转机。

（北京后生报）澳门新金沙app官网

发布于：山东省